不断蜕变的音乐人 — 钱幽兰

  大家可曾记得多年以前曾经以就在这一秒走红的青春偶像,曾几何时掳掠许多少男的心,然而宛如昙花一现般的却又消逝无踪,数年前在唱片的编曲栏中赫然看到钱幽兰这三个字时,几乎不敢相信自己的眼睛,随后各大小唱片中随处可见的芳名却又令人不得不相信-她回来了!! 谁知就在最近,她静悄悄的成立了制作公司,并且为旗下的歌手推出了第一张专辑。在录音室中见到钱幽兰,昔日的风采依旧,多出来的是自信与长年隐居幕后所自然散发的音乐气质,以下是我们的访谈内容。

  钱幽兰(以下简称钱):刚出道唱歌的确唱了一段时间,开始濒临必须转型的困扰,可是只有偶尔写歌,Case也并不多,同时期的涂惠源、卢志铭...等人都渐渐起来了,好像只有自己最沈默,因为觉得自己还有许多地方需要补强,于是就毅然决然的卖了房子,到美国MI去进修,回国之后很幸运的碰上钮大可与蔡宗政,钮大可找我编第一首歌,蔡宗政则是带我入行,我很感激他们,我认为这一行除了实力之外,有人带也是很重要的!!

  钱:帮助很大!到了MI之后的进步可以用神速来形容,当初并没有目的,只是想学音乐,不只是学校教学,整个环境、同学之间的薰陶都有影响。

  钱:因人而异吧! 也有编曲是完全没有学过古典钢琴的人,有一点底子比较好,Step Recording等MIDI的功能虽然可以修正技巧方面的缺点,但是还是要懂曲风、和絃、诠释等东西,例如抒情、唯美的钢琴,没有一点底子就很难去诠释,倒不一定要懂古典的乐理,不过有键盘底子比较可以把编曲机当成是录音机,而不是只是编曲机。

  钱:我想这是我最大的遗憾,因为像小涂他们的过程都是因为玩团,然后才上线,而我只有在Piano Bar弹了两年,一直到去了MI,才真正接触乐团,常常老师、学生一起Jam,才算是抓到了玩团的感觉。所有音色都只是当成音色来用,这样就会创造出不同的效果

  钱:我觉得我可能比较敢尝试、创新,不喜欢按照牌理出牌,包括音域、和絃...皆是,譬如说我可能会将一个Bass音色拿来做出真实Bass弹不出来的音来,换言之所有音色都只是当成音色来用,这样就会创造出不同的效果。譬如说像郑秀文的值得,是一首蛮商业的歌曲,我用唢吶、西塔琴来作串联,这些乐器是编曲不太常用的,像唢吶好像只有在亚细亚的孤儿(罗大佑)中使用,可是在情歌中使用算是头一遭,当初制作人颇能认同我的想法,可是却和唱片公司起了蛮大的争执,我自己是属于比较狂放不羁的,虽然因为坚持而起争执,但是结果却是成功的。

  钱:因为是女生,在先天上就比较受影响,平均一个月15-16首吧! 我喜欢出国,会花很多的时间在旅游上,各地的风土民情其实都是可以撷取灵感的地方。我希望给别人有惊艷的感觉,所以比较坚持自己的作法 方:平常编曲时是否有固定模式可循?

  钱:我编曲不喜欢套公式,跟我合作的人可能会觉得我蛮难缠的,也有人常对我说:制作人只要60分就好,妳为什么要做到90分,这么累? 我觉得今天好不容易才有一席之地,要保住自己的成就,我不可以让自己出糗,随便编编就算了,我希望给别人有惊艷的感觉,所以比较坚持自己的作法。(方:双鱼座的人都很要求完美吧!!)

  钱:是的,不过我的最爱还是编曲,不过编曲有很多东西都受限,Production House就比较不会,以前没有成立Production House时,编曲的责任只要歌好听就好,现在则要担负着MTV,造型、风格...等的责任。算起来编曲算是既得利益,一个月几十万很好赚,此外编曲几乎不能生病,甚至连生小孩的勇有,虽然是最爱却又不能一直编到老,Production House一开始比较辛苦,没有收入,还要陪歌手、训练、签约...等,时间精神都耗费很大,但是如果成功了,我想就可以转型了。 我蛮崇拜陈志远,他以前是个很有名的编曲,现在则是很好的老闆。

  钱:关于洪玮这张专辑,我真的投注了很大的心力,寄予它很大的期望,还远赴美国、北京录音、混音。

  钱:制作费当然更高,光是相关人员的机票及生活费就高达数十万,但是怎么说呢?美国的确有许多优秀的Player,而MIDI再怎么做,拿鼓来说,再棒的Sampler都比不上真鼓的Punch与动态,而且因为混音与母带处理都是在美国,另一方面当然是求好心切!!

  钱:我倒是希望如果一切顺利的话,在台湾也可以成立像Family Production House 这样的公司,就好像日本的小室家族一样。每次编曲,我觉得很重要的是你要跟你所编的曲子谈恋爱

  钱:Demo的品质当然要好,干净、清楚,我个人并没有特别讨厌哪种风格,每次编曲,我觉得很重要的是你要跟你所编的曲子谈恋爱,这样才会有感觉、会用心,常碰到一些Demo真是乱七八糟,有些则是制作人放弃让我随便玩的,因为这些不被看好的歌,而反而让我有自由发挥的空间,因为这样改造成功而反而变成主打歌的例子也常有,不过我觉得作曲的人还是不要冒这种险,至少要唱得清楚,段落交代清楚。

  方:最后谈谈从业至今的心得吧! 小兰从偶像一直蜕变为制作人,这些历程对妳的音乐之路有何影响?

  钱:至少资历感觉很完整,当制作人很怕的就是会讲出一些漫无天际的话,由于有过实际经验,至少在complain时会比较有理,至少可以讲得出东西,由于自己当过歌手,所以也很容易把歌手带入状况,与编曲沟通时也有共同的语言,真的要感谢那段当歌手的过程,在编曲时比较会考虑到歌手的情绪与站在舞台时的感觉,甚至在宣传、拍照时该注意的事情都可以以过来人的身分给歌手建议。

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